Кан си връща Наполеон за Франция с „прераждането“ на епоса на Абел Ганс

77-ият кино фестивал в Кан стартира във вторник с историческа прожекция на реставрирания шедьовър на Абел Ганс от 1927 година „ Наполеон “, месеци откакто френските критици се присмиваха на „ англосаксонската “ версия на Ридли Скот за френския император.

Няколко крачки от Фестивалния замък в Кан, където се организира годишното събиране на филми, каменна резба във формата на орел маркира мястото, където Наполеон е лагерувал за една нощ след полета си от Елба – началната точка на опияняващ 100- дневна кавалкада, която приключи с последното му проваляне при Ватерло.

Повече от два века след кацането на Бонапарт през 1815 година, Кан беше хазаин на друго грандиозно завръщане с прожекцията на епоса „ Наполеон от Абел Ганс “, произведение, което е толкоз ослепително, охолно и амбициозно, че провокира съпоставяне с достиженията на самия император.

Прожекцията във вторник в големия спектакъл „ Дебюси “ откри сегмента „ Класика на Кан “, страничната лента на фестивала, отдадена на реставрирани основополагащи творби от предишното. Той предшества премиерата на аления килим на звездния „ The Second Act “ на Куентин Дюпийо, формалната завеса на Кан.

„ Изключителен миг “, по думите на шефа на фестивала Тиери Фремо, той също означи първия път, когато истинската версия на Ганс беше показана от 1927 година, годината, в която беше открита в Опера Гарние в Париж с осъществяване на оркестър онлайн, пред на френския президент и висшето командване на армията.

Най-престижният кино фестивал в света основателно прогласи своята „ горделивост, че е място за прераждането на „ Наполеон от Абел Ганс “, монумент на седмото изкуство, съвсем 100 години след основаването му “.

Паметник на киното е тъкмо това, което Ганс имаше поради, когато се зае с големия план. Филмът, сподели той на екипа в навечерието на фотосите през 1924 година, „ би трябвало да ни разреши да влезем в храма на изкуството през гигантските врати на историята “.

Кино „ Ватерло “   

Възраждането на епоса на Ганс идва единствено месеци откакто „ Наполеон “ на Ридли Скот провокира вълна от митинги в родната страна на императора. С присъединяване на Хоакин Финикс в ролята на Наполеон, той беше необятно отритнат като нелепост - или още по-лошо, англо-американски скрит план.

Вестник Le Figaro разказва кино лентата като „ Барби и Кен под империята “, до момента в който биографът на Наполеон Патрис Генифи каза пред Le Point, че е „ доста антифренски и доста пробритански “. Le Canard enchaîné, сатиричният седмичник, го назова това е „ Ватерло за кино “.    

Други считат, че 150-минутният филм е прекомерно къс, с цел да обхване кариерата на по-голяма от живота фигура, чието завещание продължава да ослепява и разделя.   

" Славата на оръжията и изкуството ": Наполеоновите грабежи и раждането на националните музеи

Такова обвиняване не може да бъде отправено към Ганс.  

Неговата седемчасова приказност, която стартира с детството на Наполеон в пансион и приключва с първата му италианска акция, беше замислена като първата от поредност от шест елементи от филми, които той в никакъв случай не е приключил. Изискваше няколко десетки звезди, стотици техници и хиляди статисти.

Репутацията на кино лентата произтича значително от неговите пионерски механически подвизи, в това число бързо рязане, фотоси с ръчна камера и камера, инсталирана на кон, и известна крайна поредност, включваща три разграничени екрана, изискващи три проектора в киното.

„ Световните екрани ви чакат “ 

Ганс се споделя, че е прочел всяка налична книга за Наполеон преди фотосите, само че филмът му е по-известен с визионерската кинематография, в сравнение с с историческата акуратност. Безсрамно родолюбив, той е колкото политически спорен, толкоз и естетически привлекателен.

В обръщението си към екипа от 1924 година режисьорът прикани своите „ невъзпяти статисти “ да „ намерят в (своите) сърца единството и безстрашието, което беше Франция сред 1792 и 1815 година “. Той добави: „ Само по този метод вие ще служите и ще почитате към този момент фамозната идея на първата форма на изкуство на бъдещето, посредством най-страховития урок в историята. “

Шедьовърът на Ганс „ не е биографичен филм “, сподели режисьорът Коста-Гаврас, някогашен началник на Cinémathèque française, на прожекцията във вторник в Кан. „ Това е по-скоро лирична поема, удостоверение за пристрастеността на един човек към различен “, добави той.

„ Бих желал да бъда личното си поколение, с цел да стана очевидец на това, което един стихотворец би ме предиздвикал да мисля, усещам и споделям “, предвещава Наполеон в началния епиграф на кино лентата, като по този метод показва Ганс като собствен бард.

Легендарният режисьор надали е бил самичък в това да се държи по този начин, като че ли самият той е Бонапарт. Съобщава се, че неговият основен артист Алберт Дьодоне е спечелил ролята, когато се е появил необявено в двореца Фонтенбло в цялостна наполеонова екипировка, заявявайки, че императорът е пристигнал да види Ганс за неговата роля.

Въпреки това, най-хубавите им старания да разпалят наполеоновия пламък скоро ще бъдат осуетени.

„ Световните екрани ви чакат, мои другари “, фамозно сподели Ганс на своя предан екип. В реалност надали някой екран ще продължи да демонстрира неговия филм, минимум истинската му версия. Филмът се оказа прекомерно муден за кината и скоро беше заклан от американски разпространители, които желаеха да го създадат по-лесно смилаем за феновете.

Обратно във Франция 

Оригиналните рулони на кино лентата бяха разпръснати по целия свят – някои изгубени, някои развалени, други смесени или наново съединени. В резултат на това към този момент съществуват до 22 версии на кино лентата, една от които е благосъстоятелност на Франсис Форд Копола и включва музикална партитура, композирана от неговия татко Кармайн. Беше показан на прожекция навън на филмовия фестивал в Телурайд през 1979 година, като тогава 89-годишният Ганс гледаше от прозореца на хотела си.

Разрезът на Копола дължеше доста на англичанина Кевин Браунлоу, чиито десетилетни старания да наблюдава и възвърне макарите на Ганс помогнаха за спасяването на произведение, което другояче можеше да изчезне. Неговата следваща, по-пълна версия беше неразрешена за кината, тъй като размени музиката на Кармайн Копола с великолепен саундтрак.

Версията, показана в Кан, твърди, че е още по-вярна на оригинала. В съзнанието на французите това поправя историческа неточност, връщайки за Франция творба, която от дълго време е била пленник на англо-американска правосъдна борба и най-сетне въздава правдивост на работата на човек, който отхвърли предложенията на Холивуд да работи в Америка.

Прожекцията в Кан следва колосални 15-годишни старания за реституция, които започнаха през 2008 година, когато двама изследователи инцидентно се натъкнаха на разнообразни версии на кино лентата в архивите на Gance в Cinemathèque française в Париж.

Ръководителят на плана за реституция, Жорж Мурие, сподели пред AFP, че екипът му е работил върху минимум 100 километра филм, огромна част от който е на ръба на разпадането и е елементарно запалителен, в интервенция на стойност няколко милиона евро, съчетаваща детективска работа и цифрово чудо.

„ Прероденият “ филм включва още една музикална музика, въодушевена от истинската творба на швейцарския композитор Артур Хонегер, която се изпълняваше в Опера Гарние преди съвсем век, сама по себе си пастиш от творби на Хайдн, Моцарт и Бетовен.

Вълнуващо произведение, титаничното достижение на Gance изисква най-големия екран и оркестър онлайн. По време на прожекцията в Кан във вторник феновете към този момент чакаха с неспокойствие втора част от опусът в Париж на 4-5 юли, когато цялостната седемчасова приказност ще бъде прожектирана в Seine Musicale с оркестър от 250 души.